над комедиями и мелодрамами. Актер В. Туржанский стал заниматься кинорежиссурой в 1914—1915 гг. Он экранизировал „Братьев Карамазовых" Достоевского, но специализировался по преимуществу на „великосветских" драмах, детективах и фантастике. А. Волков, постановщик фильма „Зеленый паук" (1916), занимался большей частью бульварно-мелодраматическими сюжетами. Из его картин, по-видимому, лучшей была „На вершине славы" с участием И. Мозжухина.
Путь Туржанского и Волкова закончился белой эмиграцией; после Великой Октябрьской революции они как эмигранты встретились в Париже.
Если очень условно можно сказать, что Бауэр развивал в кино направление Мейерхольда, то его главного соперника — Протазанова — следует считать сторонником того направления, которое возглавлялось Станиславским. Протазанов, так же как и Бауэр, ставил фильмы, разнообразные по тематике и жанровым признакам. Но он не был таким эстетом, как Бауэр, и лучшие его работы являются более или менее удачными попытками творческой экранизации русских классиков.
Следуя постановке „Бесов" в Московском Художественном театре, Протазанов создал фильм „Николай Ставрогин" (1915). Потом снимал Мозжухина в нелепых и надуманных мелодрамах, но в 1916 году поставил превосходный фильм „Пиковая дама", в котором замечательно воплотил пушкинскую повесть. Фильм „Пиковая дама" интересен не только благодаря игре Мозжухина, но и благодаря превосходной фотографии Е. Славинского. Художники-декораторы В. Баллюзек, С. Лилиенберг и В. Пшибытневский создали для фильма великолепные декорации, сделанные под влиянием известных работ А. Бенуа.
Гардин был представителем тех же тенденций, что и Протазанов. В „Русской золотой серии" он вместе с Протазановым осуществил первую экранизацию романа Л. Толстого „Война и мир", его незаурядная культура театрального режиссера и актера позволила ему выдвинуться в первый ряд режиссеров дореволюционного кино.
Из непосредственных учеников Станиславского в кино успешно работал в качестве режиссера, Б. Сушкевич,
12* - 2 - 179